Matthieu Blaise

Le film sort dans un peu moins de 10 jours et s’appel « Parlez-moi de vous ». Karin Viard y incarne Mélina, une animatrice radio quadra confidente des nuits de ses auditeurs. « Tout le monde connaît sa voix, mais personne ne connaît son visage » écrit le pitch. Pour le reste, ne chercher aucune ressemblances avec les vies de Macha Béranger, Caroline Dublanche et autres émissions cultes de la radio des noctambules.

Coté distribution, aux côtés de Karin Viard, Nicolas Duvauchelle, Nadia Barentin & Dani, la réalisation est-elle signée Pierre Pinaud.

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Médiamétrie, via son magazine « Audience le mag », publie un article intitulé: Le podcast a trouvé son public !

En 6 ans, le podcast c’est peu à peu développé, permettant de télécharger pour écouter, ou réécouter la radio, mais aussi la télévision ou des shows produits uniquement pour les mondes numériques. L’article revient notamment sur la masse d’utilisateurs de podcasts, les principales émissions qu’ils podcastent mais aussi sur leurs comportements sur le reste de l’internet.  En tant que podcasteur perpétuel, environ 5 à 7 émissions quotidiennes depuis 5 ans maintenant je suis pile dans la cible identifiée par Médiamétrie.

Quand on podcaste on ne compte pas 

Et d’abord combien sont-ils ces Français qui téléchargent des émissions radio en vue d’une écoute ultérieure ? Réponse : au 2ème trimestre 2011, plus de 4 millions qui ont déjà écouté une émission de radio sous forme de podcast. Soit 2 fois plus qu’au 2ème trimestre 2008 (il y a 3 ans). Cela représente 8% des individus âgés de 13 ans ou plus – et 10% des internautes réguliers en France. Parmi eux, plus de 6 sur 10 ont écouté un podcast au cours du dernier mois, soit au total 2,5 millions d’individus. Constat qui a son importance : la majorité des podcasts téléchargés sont écoutés : 7 sur 10. On ne thésaurise pas, on consomme. Et quand on consomme, on ne compte pas ! 1 podcasteur sur 2 écoute plus de 6 podcasts par mois ; et 1 sur 3, plus de 10 par mois. Quant aux abonnés podcasts, qui représentent le tiers de l’effectif, ils manifestent une véritable fringale de podcasts et vont jusqu’à en écouter en moyenne près de 19 par mois, contre 8/mois pour ceux qui téléchargent à l’unité. C’est l’ordinateur qui constitue le support d’écoute privilégié : 61% des podcasteurs l’utilisent à cet usage. Le téléphone mobile a ses adeptes : 1 podcasteur sur 5 (22%) ; le baladeur multimédia aussi : 1 sur 6 (17%). La plupart du temps, 80% des cas, les podcasts sont écoutés en une seule fois. Mais on ne podcaste pas tout à fait par hasard : pour plus de 7 intéressés sur 10, ce sont le bouche à oreille ou le buzz d’une émission à la TV, dans la presse ou sur Internet qui les incitent à télécharger ou à s’abonner.

Conclusion : loin d’être une occupation exclusive, le podcasting encourage à multiplier les contacts avec les autres médias. En réalité, et c’est un constat établi depuis longtemps, les médias sont contagieux.

Ce dimanche Jacques Sanchez, chroniqueur pour le site internet Ozap consacre son édito hebdomadaire à Julie Leclerc, alias Julie d’Europe1. La meneuse de jeu phare de la station de la rue François Ier fait désormais partie du patrimoine radiophonique. Voix pilier autour de laquelle la valse des animateurs se poursuit, elle est un repère pour les auditeurs depuis presque 40 ans (1972) sans interruption ni infidélité depuis 1974. Pour découvrir cet article « coulisse » sur Julie et Europe 1 rendez-vous ici.

Et pour vous remercier d’être passé par ici voici quelques vidéos en bonus issues des podcasts Europe 1 tournés il y a quelques années maintenant:

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Le nouvel outil journalistique ultime, Twitter soulève de nombreuses interrogations dans nos médias quand à sa manière de l’utiliser. Hier soir en prime time sur France2, l’émission spéciale de la rédaction c’est une nouvelle fois largement reposée sur l’outil 2.0 pour obtenir des informations en quasi simultannée des faits et gestes de DSK devant la court de justice. Mais à l’écran, les Tweets de l’envoyé spécial de France2 sont restés invisibles. On a seulement eu l’occasion de les retrouver retranscrit verbalement par Maryse Burgot, correspondante permanente de France 2 à New York et postée sur le perron du palais de justice de Manhattan.  

Résultat, une journaliste rivée sur son iPhone attendant les tweets de son homologue situé lui dans la salle d’audience, une obligation de recouper les informations uniquement grâce aux fils Twitter des envoyés spéciaux des autres médias (Emmanuel Duteil pour RMC/Bfm Tv et JP Balasse d’Europe1) pour ce faire une idée plus précise de la situation, mais alors, il est aujourd’hui légitime de s’interroger sur l’absolue nécessité de la présence à l’extérieur de ces journalistes.

Enfin, l’arrivée de l’information a aujourd’hui franchit un nouveau cap, celui de la personnalisation de l’information. Pour ma part, j’ai suivi les tweets envoyés par Jean-Philippe Balasse et Emmanuel Duteil, mais je n’ai pas écouté Europe1 ou regardé BfmTv. L’information est disponible partout, par tous et sans l’aval d’un rédacteur en chef, d’un directeur éditorial. L’information est aujourd’hui livrée sur internet de manière immédiate, brute, en s’affranchissant de la hierrachie éditoriale et de la relation exclusive que le journaliste entretient avec son média. « Pire encore » pour les directeurs des médias, les confrères discutent entre eux sur Twitter, et se retweets les uns les autres, c’est comme si un beandeau Europe1 apparaissait sur l’écran de la chaine BFMTv !

Dans l’utilisation de Twitter, le journaliste est lui aussi confronté au retour direct et immédiat de son auditoire. Il voit son nombre de « followers » exploser en direct, mais reçoit également les commentaires des internautes directement au creux de sa main.

Tout cela risque donc de soulever un certain nombre de questions aujourd’hui dans les rédactions. Il est probable qu’un recadrage de l’utilisation de Twitter par les grands médias soit au menu des prochaines conférences de rédaction.

Mise à jour: JP Balasse était ce week end l’invité de l’émission Médiapolis sur Europe1:

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Il était un peu plus de 17h en France, hier soir, c’était la matinée devant le tribunal new yorkais dans lequel comparaissait DSK. Sur le perron du tribunal et sur une bonne partie de la rue, des dizaines de caméras, d’appareils photo, des cars de trasmissions et des montées satelites pour que le monde entier puisse assister au verdict de la juge.

Problème, l’intérieur du tribunal est resté clos. Ou, plus exactement, la justice américaine n’a autorisée qu’une seule équipe de télévision pour venir filmer la scène de la comparution et la distribuer ensuite aux autres équipes qui attendaient dehors.

Le problème pour les télévisions, les radios et les sites internet qui couvraient en direct l’évênement, personne ne savais exactement où en était l’audience, si DSK était déjà jugé, si il était dans la salle, quel état son état physique et mental. Obligés de meubler les antennes avec des images d’archives et les marches du palais de justice désespérement vides, la plupart des commenatteurs de ce moment « historique » étaient piégés, aveugles.

La révolution qui a eu lieu hier n’a été visible ou audible que par les plus observateurs, mais elle a été radicale et implacable. L’info est venue d’internet. Malgré la vitesse de la lumière des transmissions, la technologie satelitaire, seul l’internet était autorisé a penettrer en direct la salle d’audience du tribunal new yorkais.

C’est le réseau Twitter qui a été alimenté en temps réel par les nombreux journalistes présents dans la salle d’audience qui a permis aux commentateurs en plateau et en studio à Paris de pouvoir recevoir l’information avant même les envoyés spéciaux cantonnés à l’extérieur du palais de justice.

Hier Twitter, avec ses messages de 140 caractères est allé plus vite que n’importe quel signal conventionnel de transmission. La vidéo de l’intérieur du tribunal, n’a été diffusée que bien plus tard. Twitter c’est imposé. Il a en plus été utilisé par des journalistes très bien formés à ce média, donc avec des sources clairement identifiée et sûres.

Trop souvent les radios confondent podcast et écoute de rattrapage. En réalité les deux modes d’écoutes doivent cohabiter, mais être réalisées différemment, répondre à des demandes spécifiques, viser des publics identifiés et ne pas être disponible aux mêmes endroits.L’écoute de l’intégralité d’une émission ne doit pas être disponible gratuitement sur iTunes ou dans les autres agrégateurs.

Une émission entière ne doit pas être téléchargeable, mais simplement disponible à l’écoute en ligne et sur le site internet de votre radio. Du coups, l’écoute est rentabilisée par l’ouverture du player qui doit comporter un spot publicitaire court en introduction et des espaces publicitaires visuels en rapport avec votre auditeur. Celui-ci devra s’inscrire facilement et gratuitement.

Pour ce mois de mars, c’est Rémy Jounin qui m’a fait l’honneur d’accepter l’invitation de mon blog. L’occasion pour ce « routard » des stations de France et d’ailleurs de nous offrir sans langue de bois son point de vue sur l’état actuel de nos programmes, ou plutôt, leur absence bien trop souvent constatée…

Rémy fait de la radio depuis le « début »; les années 80. Je pense que son CV est un des plus long que je connaisse dans notre domaine. De Paris à Saïgon, d’Hanoï au Ghana en passant par Casablanca et les antennes de RFO, Rémy est aussi un globe-trotteur qui partage avec tous son amour pour ce média et ces connaissances. Je vous encourage d’ailleurs à consulter son site radioexpertise si vous recherchez une formation solide pour vos équipes ou un coups de main ponctuel pour développer votre programmes, même avec un budget très restreint, j’ai vu Rémy à l’oeuvre

Rémy est aussi voix off pour de nombreux documentaires, créateur de webradios, co-auteur d’un des trop rare livre français sur la radio: « Animer une radio » aux éditions Dixit.

Autre point commun avec Rémy, notre passage dans le développement de radio de proximité dans des hôpitaux, pour ado ou plus grands, Rémy à Trousseau et à Ambroise Paré, moi à Necker.

Y’a plus d’saisons, ma bonne dame… !

Avant (je dis avant, dans le bon temps, quoi), il y avait une rentrée en septembre (en septembre, hein, après les vacances, pas vers le 20 août !) et, éventuellement, un rattrapage vers janvier/février. Picétou. Pour le reste, si t’avais loupé ta rentrée, fallait aller à la pêche, refaire les peintures de ton salon, élever tes gosses et aller dire bonjour à ces messieurs-dames du paulemploi.

Maintenant, tout fout l’camp. Europe 1 nous fait trois grilles par an (bien fait, fallait pas embaucher « le gros », comme dit ma copine Pascale), le service public rampe devant le pouvoir et embauche des comiques dignes de Récré A2, Lagardère continue de casser ses jouets comme un gosse de riche mal élevé et qu’est-ce qu’on voit ? Des petits arrangements entre amis (momentanés) sur le thème de « tu me laisses telle fréquence ici et je te laisse piquer encore une fréquence pour une nouvelle radio (dont tout le monde) se tape chez moi » pendant que les A sont écrasées et les B asphyxiées,… pour finalement déposer un recours ! Europe 2, qui a perdu son identité, aurait dû la retrouver en achetant une marque (une virginité ?) dont les Français se contre-tamponnent (résultat: la dégoulinante infernale) et s’achète des spots de pub au ciné que ma voisine prend pour des spots pour NRJ. Bref, c’est le bordel.

Et tout ça pourquoi ? Parce qu’on parle de tout, sauf de radio. Parce qu’on pense à la marque d’abord (quand c’est RTL, c’est légitime, j’y reviendrai) au lieu de faire du programme. Parce que Virgin ou Europe 2, peu importe, la vraie question c’est qu’est-ce qu’il y a dedans ? Et le problème c’est que, trop souvent, il n’y a rien dedans. Par contre, derrière, il y a des crânes d’œufs sortis d’école de commerce qui veulent nous expliquer ce qu’attendent les auditeurs(1).

Eh, les mecs, vous croyez vraiment que Jean-François Latour, Jean Beghin, Jean-Luc Vibet, Jérôme Delaveau, Yves Bigot et consorts(2) ont besoin que vous le leur expliquiez ?

Faut arrêter les concertos de pipeau, des fois. Oui, on a besoin de vos études, de vos recherches et des éléments que vous apportez pour se forger une meilleure connaissance du marché à un instant T, à la minute M du jour J. Mais à M+1, c’est déjà obsolète ! Quant à ce qui ne l’est pas, ça s’appelle des constantes et ça, c’est du métier.

Donc, question: quand est-ce qu’on refait du programme ? Vous savez, de la radio, avec des vrais gens au micro, des vrais speaks, du vrai contenu, de la chaleur humaine, de la proximité, des êtres humains qui en accompagnent d’autres dans leurs moments intimes, dans la salle de bain, dans la bagnole, etc…

Un des meilleurs animateurs de cette première génération FM (née en 81) est parti en retraite récemment. Oui, déjà. Il s’appelle Jean-Jacques Guinard et c’est, à mes yeux de formateur, une icône. Jean-

Jacques, c’était l’anti Bling-Bling. Pas une seconde hype ou dans le mouv‘. Il n’a jamais fréquenté les pipoles et n’a jamais cherché à vendre sa mère pour une apparition télé. Vous ne risquiez pas de l’entendre lécher les miches de Sublet pour décrocher une chronique dans son loft bobo. Il ne passait pas ses soirées au Duplex ou à l’Etoile.

Il n’a jamais non plus, malheureusement, su correctement se vendre à des directeurs d’antenne qui ne le connaissaient pas. Jean-Jacques, il n’a non plus jamais postulé au morning zoo des grands réseaux, n’a jamais fait de ligne ouverte pour dire pipi-caca et se prendre pour un rebelle. Jean-Jacques, comme l’est actuellement Bruno Rizzi, par exemple, c’était un véritable animateur de nuit, celui qui sait vous parler comme si vous étiez seul avec lui, en sachant que nous sommes moins nombreux mais plus disponibles pour cette relation duelle et intime. Et, quand je taillais la route tout seul sur les routes de cambrousse, qu’est-ce que j’étais content de l’entendre, sur Chérie FM ou RTL2, me tenir compagnie, me parler comme un adulte intelligent à un autre adulte intelligent, sans se contenter de me donner les dates de concert de U2 ou me faire la promo d’un morning que je ne risquerais pas d’écouter si j’étais encore à l’écoute à 2 du mat’ ! Ben lui, voyez, lui qui réussissait ce tour de force, il est parti un peu triste et frustré, parce qu’on le faisait taire, on le muselait. Pourtant, il faisait faire des économies à son réseau. Tout seul devant sa console, sans réal, sans auteur aussi, pour lui écrire des vannes débiles. Vous avez dit « ringard » ? Nous n’avons pas les mêmes valeurs.

Oui, au lieu de privilégier le programme et les gens qui le font, on pense pouvoir et influence. Je t’échange une fréquence ici contre quatre là. Je te dénonce parce que tu ne respectes pas tes quotas(système que je déteste mais que je tiens à voir appliquer à la concurrence), je t’empêche de décrocher une fréquence ici parce qu’on m’en a refusé une là… Mais tout ça pour y mettre quoi, nom d’une pipe ? Combien de formats musicaux fonctionnent vraiment dans ce pays ? Combien sont incontournables ? Ca tient sur les doigts d’un manchot, non ? Alors, ensuite, qu’est-ce qu’on fait ? Ben du programme, tout bêtement. Du local, du thématique, comme on veut, mais du programme.

Regardez : même Radio Classique, malgré son boulevard, rajoute du programme. On aime ou pas, peu importe. L’effort est notable. Pour ma part, je perds une dent à chaque fois que madame Ruggieri vient grincer dans mon autoradio mais quelle bonne idée d’avoir remis à l’antenne une des plus belles voix de France, celle de Christian Morin! Valeur ajoutée : la possibilité pour la radio de promouvoir les concerts de jazz du Morin clarinettiste et de prouver ainsi son ouverture d’esprit ! Bon évidemment, faire du programme, ça coûte un peu de sous (pouah, oh le gros gros mot ! Bite ou poil, on peut dire, même à l’antenne, mais « augmentation », ça non !).

Mais, tous les pêcheurs vous le diront : si on veut que ça morde, faut appâter ! Et pas en offrant des bagnoles ou des séjours à Las Vegas, non, en fidélisant sur des personnes, des pros, des gens qu’on a envie de réécouter le lendemain à la même heure, parce qu’ils feront ce tour de force de se renouveler en étant toujours les mêmes.

Je voudrais conclure ce billet que Matthieu m’a gentiment (ou hardiment… ou imprudemment, au choix) offert par une note très positive. D’après un portrait paru dans Télé Nouvel Obs, l’excellent Vincent Parizot rapporte qu’on lui reproche parfois de ne pas montrer sa tête à la télé. Ben oui, Vincent, rien de nouveau là-dedans, on préfère mettre à la radio des gens dont on voit la tronche à la télé (on appelle ça « à fort potentiel de notoriété », sans rire). Les exemples démontrant que ça n’apporte pas systématiquement un résultat remontent à l’époque ou Denis Fabre sévissait à la télé et sur Europe 1, mais ça ne sert à rien. Malgré tout, Vincent, avec sa belle tête de pas- connu-à-la-télé, a réussi le tour de force d’être le premier anchorman de France, passant d’Europe 1 à RTL pour encore creuser l’écart (3). Et ça, c’est une super bonne nouvelle. Parce que si le Premier à la radio n’est pas tous les jours à la télé, ça ne peut vouloir dire qu’une seule chose : c’est que quand la première radio de France prend un grand pro pour lui confier sa tranche reine en se foutant (en prenant ce risque) de sa notoriété visuelle, ben ça marche. Ce qui aurait tendance à démontrer (ça tombe bien, c’était mon propos) que pour faire de la bonne radio, il faut faire de la radio, d’abord. Et ça, c’est vachement chouette !

Remy Jounin

http://www.radioexpertise.com

(1) « Je t’assure, Remy, un jeu a toujours une démarche aristotélicienne ! », déclaré sans rire devant un témoin de choix qui a eu la courtoisie de se retenir d’éclater de rire trop ouvertement.

(2) Dans ces « consorts », il y a toi, lecteur subtil, évidemment !

(3) En plus, il pousse l’insolence jusqu’à être super sympa avec les gens qui l’entourent, il va faire du mal à toute la profession, ce type ! Une anecdote à son propos : il y a 25 ans, il faisait les flashs de nuit sur Europe 1, le week-end, dans le studio JP. Ce studio, un studio DJ, coupé en deux par la console, avait deux portes. L’une donnant côté DJ, l’autre côté micros, sans communication entre les deux parties. Une nuit, l’animateur était tellement réveillé qu’il avait laissé la porte côté micros fermée à clé. Quand Vincent est arrivé pour son flash, il n’a donc pas pu entrer. Trop tard pour aller chercher la clé. Pendant que ce pauvre animateur racontait sa vie, Vincent est grimpé sur la console (y’a du bestiau !) pour s’installer tranquille et souriant devant le micro, de l’autre côté. M’a même pas engueulé! Royal, je vous dis, Vincent !

C’est un des matchs retour phare de la phase de Ligue des Champions qui doit opposer le 15 mars sur la pelouse de Manchester les « reds » aux joueurs de l’Olympique de Marseille. Le match aura bien lieu, mais sera t’il couvert par les stations de radio française ?  Là est toute la question. Le club de Manchester United réclame en effet la coquette somme de 26 000 euros à chacune des radios françaises qui ont souhaité retransmettre le match. France Info, France Bleu Provence, RTL, Europe 1 et RMC ont reçu le devis faramineux en fin de semaine dernière.

« Il y a deux semaines, Manchester United a demandé 26.000 euros de droits par radio alors que les Anglais qui étaient là mercredi (pour le match aller, ndlr) ont pu travailler gratuitement. Mais il y a unanimité pour ne pas couvrir le match ; Il s’agit de la somme la plus exorbitante réclamée pour un match de football depuis que la Ligue des champions existe. C’est du jamais vu et ce serait une première. On boycotte ce racket », a déclaré à l’AFP Jacques Vendroux, patron des sports à Radio France.

Michel Platini, président de l’UEFA a été saisi de l’affaire. Il a aussitôt rappelé les règles de retransmission des matchs à la radio: « chaque club peut nommer deux radios pour lesquelles il n’y a pas de droits à verser, hormis des droits techniques de 1.000 euros. Pour toutes les autres radios, le club qui reçoit peut décider d’exploiter les droits comme bon lui semble ». Les dirigeants de l’Olympique de Marseille sont aussi mobilisés auprès des patrons du club de Manchester United. Ils tiennent à rappeler que le match aller avait été retransmis gratuitement par l’ensemble des stations anglaises en ayant fait la demande.